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最近我不时会捡起一些老游戏玩。用现在的目光来看，除了少数经典，其中多数游戏设计都难免显得过时，而我也只是抱着“补档”的心态试一试——有时候真的能挖到些有趣的想法。
尝试老游戏的想法，主要来源于我上个月底线下试玩的《钟楼惊魂：昔日重现》，95年恐怖游戏《钟楼惊魂》的移植重置版。
从实际体验来看，除了一定程度的画面优化和新增的动画内容，《钟楼惊魂：昔日重现》比较值得关注的是加入了15秒的回溯功能，一定程度上增加了容错率。
即使用现在的眼光来看，《钟楼惊魂》也充斥着不少大胆而超前的想法。比如为了把恐怖氛围做到机制，这款游戏塞入了大量随机性事件。
拿一段心流举例：结束开场事件后，玩家会有一段简短的摸索时光，探查周围的环境来了解一切。没走几步，浴室里传来水滴声，玩家如果受好奇心驱使，拉开遮挡帘，会看到伙伴的尸体，以及从中窜出的剪刀怪。
接着就是恐怖游戏的常规追逐环节。《钟楼惊魂》的追逐战并不紧张刺激，操作难度也很低，但偏偏很有压迫感——剪刀怪移速不快，但与玩家如影随形，你很少能慢慢探索与思考，或是立刻找到当下的解决方案。
直到某个时刻，你可能实在没找到线索，或者认不清路，最终死在了剪刀怪手里。
读档回到游戏，这一世我决定先绕开浴室，结果没走出两步，剪刀怪就乘着大吊灯从天而降，再一次展开追逐……
这也是《钟楼惊魂》最核心的设计理念：用信息营造恐怖。游戏原作监督河野一二三提到，在2D画面中，玩家能比主角接收到更多信息，而这也给营造恐怖氛围带来了更多的操作空间。“就像游戏中突然出现一只眼睛，角色看不到，但玩家看到了，这就会带来一种独特的紧张感和恐怖感。”
比如剪刀怪移速之所以不快，本质上也是让玩家先陷入持续的恐慌，而非jump scare类的惊吓。这个设计思路，其实和“中式恐怖”利用传统文化、梦核元素来打造心理恐怖的思路差不多，只是前者早了近30年。
简单试玩后，我们也采访了河野一二三以及《钟楼惊魂：昔日重现》移植开发团队的制作人Alexander Aniel，以下是采访内容：
游研社：你们认为《钟楼惊魂》最大的魅力是什么？
河野：在游戏设计方面，当时玩家扮演的都是强大的角色形象，《钟楼惊魂》是首款玩家面对敌人没有任何还手之力、只能逃跑的游戏，可以算是如今许多生存恐怖类作品的鼻祖。
Aniel：《钟楼惊魂》比《生化危机》《寂静岭》等知名恐怖游戏IP推出得更早。作为这样一款经典作品，玩家在享受16bit游戏的过程中，也能看到过去开发者们围绕恐怖元素所做的许多思考。
游研社：用当年的眼光来看其实挺超前的，设计的时候是怎么考虑的？
河野：当年游戏开发模式是HUMAN的成员们共同讨论开发，《钟楼惊魂》是首款制作人主导型的游戏。
开发期间，因为游戏和主流设计思路差异太大，内部其实也有不少反对的声音，但最后我作为游戏监督，坚持要这么做，最终才诞生了这款产品。
游研社：除了主角没有还手之力，随机性应该也是《钟楼惊魂》当初比较反主流的一点。
比如弹钢琴叫出剪刀怪
河野：在关卡设计中加入随机性，其实也和当年传统游戏的设计思路背道而驰。但我觉得如果能在恐怖游戏里加入一些随机性，玩家无法预测未来的发展，作品反而会变得更有趣。从结果来看，这个想法在当时意外受欢迎。
游研社：时隔了近30年，怎么想到要移植《钟楼惊魂》这款游戏？
Aniel：2022年，我们曾和WayForward合作，将仅在日本发布的Super Famicon游戏《热血硬派：国夫们的挽歌》引入西方市场，当时取得了不错的成绩。
而《钟楼惊魂》作为同样只在日本发布过的经典恐怖游戏，移植到现代平台也能让不少玩家有机会能体验到。
游研社：移植版主要做了哪些内容？
Aniel：我们尽可能保留了原作体验，并在此基础上修复一些移植可能造成的关键错误，并增加了博物馆模式，以及针对欧洲、亚洲语言做了本地化。
比如博物馆模式部分包含了游戏实体版的艺术画廊股票最高杠杆股市杠杆效应，和仅在日本发行过的攻略指南。并且，《钟楼惊魂：昔日重现》还新增了一个CG观看功能，玩家可以无成本重新回顾故事内容。此外，游戏里还有一版河野先生的深度访谈，主要是分享《钟楼惊魂》的创作和概念化过程。
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